后期新海诚在作品很聪明选择扬长避短，如《秒速5厘米》运用的是新型散文结构，由三个短篇构成了一个长篇，通过三个不同时段的恋爱观、价值观以及环境去塑造一个有血有肉、多样的贵树。这种独立故事分段的设置，既增强了叙事结构的层次，又保证了故事的完整性。国漫《肆式青春》也是运用了这种新型散文格式，不同的是，由于对短篇故事的节奏掌握不够成熟，从而导致故事能达到的深度有限。
宫崎骏跟新海诚的动画作品都是在极端环境下产生，前者的极端是指动画背景的恶劣环境，主人公就是在这样的情况下拥有强悍的爆发力；而后者的极端是指动画氛围的运用，追求的压抑下激发的哀伤情绪。在一定时期，唯美悲伤的情绪成为众多作品的主旋律，影视作品的话有《悲伤逆流成河》《夏至未至》等，国内感伤文学作品也是数不胜数，单说平台就有青年读者、花火萤火不下三十几家。
动画视听风格的比较场景还原日本不少动画电影都是实景取材，这两位动画大师也不例外。新海诚的作品虽然画面精致唯美，但事实上还是能很明显从中找到生活找得到一模一样的原型，在建筑风格这方面，很明显新海诚是现实主义；宫崎骏的作品整个风格会偏向于浪漫主义，哪怕是找得到原型的千与千寻，和现实景观还是有区别的，以及我们熟悉的哈尔的城堡建筑思维设计其实是源于北欧，是宫崎骏想表达对欧洲小镇瑞典的喜欢。
造型设计新海诚笔下的人物都是偏日本美式少年风，主角的身体比列格外完美，腰线突出，体型偏瘦，整体看上去就是很修长，人物的脸部特征反而并不明显，一般都是大眼睛、樱桃小嘴，瓜子脸。同样的类型作品还有《名侦探柯南》《火影忍者》《最终幻想》等。宫崎骏的造型设计其实更偏于浮世绘绘画，人物形象很朴实，五官圆润，线条比较粗糙，缺少棱角，早期的日本动画大师大多都是采用这种绘画风格，如《千年女优》《怪医黑杰克》等。
不过宫崎骏的人物绘画也并非一成不变，如《哈尔的移动城堡》哈尔和苏菲一开始走的就是【美少年式】画风，到后期哈尔回归到孩童的状态时，又变回了“浮世绘画风”。光彩与色彩的运用在宫崎骏作品当中，光影是作为一个渲染气氛、表达情绪的工具存在。如《龙猫》在森林斑驳交错下等公车，借助光影，使画面丰富又有层次感，在《风之谷》中，借助温柔的光线来展现腐海的神圣和安宁……大多数情况，宫崎骏更多是通过光影去展现一个大的环境。
而作为游戏制作动画出身的新海诚则格外痴迷光彩的运用，在《秒速》当中，通过忽明忽暗的电车闪烁点来表达主人公复杂、焦虑的心境，在午后的安宁中，均匀地分散光线的明暗，从而来展现人物麻木的状态。除此之外，新海诚格外偏爱细腻多层次色彩，如白雪皑皑的夜晚、樱花飘洒的午后，夕阳落日的单线色调……《菊与刀》中提到了，日本小说和喜剧很少有大团圆结局，主角一般都具有自我奉献精神，这就是日本物哀的一种美学理念。
