同样，陈家父子和解的转折拐点，不是以父子的身份，反而是以店员和顾客的身份。脱离父子这层羁绊关系里太深太重太多的期待和怨恨之后，这对父子才终于找到了可以沟通的方式。儿子狱中归来改过自新重头做人，老父亲并非通过儿子甚至不是通过妻子、儿媳的途径知晓，反而是在便利店里买东西时才了解：你上完洗车场的班以后再来便利店上大夜班，会不会太辛苦。
儿子以店员的业务礼貌问“没有零钱找硬币可以吗”，父子二人之间接漏了的满桌零钱，每一个细节都很反讽又很悲情。父子矛盾线很打动人，陈家爸爸是典型的中国式大家长，对孩子实行高压高要求，谴责多过鼓励、责骂多过沟通。过度期许大儿子，过度鄙夷小孩子，最终“一个”儿子的谎话一语成谶，这位老父亲为了保护孩子献祭上了杀戮的代价。
三言两语的寡淡里，满满都是人生的炽热。没有一句台词在煽情，但每一句都扎中内心最恻隐、最柔软的情绪。这是团队的功力，更是朴素真挚的创作态度，术难得、道更难得。三，悲剧溯源式的性格立面。好的叙事往往都不会停留在划分黑白善恶阵营，不会用一边碾压另一边的快意恩仇来实现“爽”感的心理满足；反而会揭开面具下的溃烂：恶人的背后是一个叫人唏嘘不已的悲剧。
电影从人物角色性格立面的塑造里，不动声色讲明白了“他的孩子为何那样”。菜头的悲剧出现在几个细腻的瞬间里。第一次是当面锣对面鼓的对比。法庭对峙之时，阿和这边做着父亲母亲律师，一排座位都是满的；而阿和那边只有一个人，空空荡荡。第二次是从第三人口中。苦主黑轮伯来向陈爸爸要钱：法院判了菜头家赔偿，但他家里只有一个奶奶、爸爸妈妈都不在、恐怕一毛钱都拿不出来。
在陈爸爸不肯当冤大头的愤恨的视角里，菜头家在巨额债务下的悲剧已经有了伏笔。第三次是菜头的自述。被放出来以后，找不到以前住的地方。菜头的戏份并不多，关于他背景“他为何那样”的笔墨更是少之又少，但很到位，三言两语以看似闲笔的方式点中重点：这个迷路的无人爱护无人教养的小孩，最终迷失到万劫不复的境地。乍看之下他活得特别现实、铤而走险赚快钱，实际上他内心不肯和解的张狂少年气始终最重，他的怨恨也最凌冽、最张牙舞爪，强烈到具有自毁倾向。
不肯向现实低头、以恶惩恶、为恶加码，在“你们欠我的”这条悲剧路上越走越偏执。当然，《阳光普照》这部电影也并非没有短板，许光汉饰演的哥哥陈建豪，这条线似乎显得有些单薄、突兀。四，表征意义大于内容肌理的局部断裂。如果说其他人物线都是有血有肉、掘地三尺般的真实质感，那么这条线则更像是呓语和梦境的交错。其余叙述线都偏写实、锐利又厚重，哥哥的这条故事线偏象征，缥缈又高度意象化。
