所以有了史上最大的盗墓活动,老九门由盛转衰,最后演变成一部分人想要反抗“它”。“它”这个组织的领导人身体恶化的比想象中的还快,没多久就离开了时间,还没挖掘完长生线索的“它”仓促之下只好先安排把尸体送去张家古楼,因为那里可以保证尸体不会变质,再图谋长生。结果送葬的队伍又被解九爷掉包了,还抢走了那具本来已经送进张家古楼的尸体藏了起来。
“它”也因此永远失去了长生的机会。可以说从古到今,总有无数人梦寐以求长生,但不管他们离最后的目的有多近,无一例外最终都还是失败了,所以长生就永远成了一种传说,都听过但谁也没见过。在对待长生这件事上,有人孜孜不倦的盲目追求,但也有人看透了本质,就算真的长生也只会给这个世界带来毁坏,打破平衡,所以吴邪他们毅然决然的走上反抗的道路。
盗墓片,你认为哪几部最经典,为什么?
盗墓类型的电影一经推出就非常吸引眼球,满足人们对墓葬类探险的好奇心,和对墓葬文化的了解。所以这类电影一出就是系列电影,分好几部。下面分享几个系列木乃伊系列是由美国环球影视出品, 1999《木乃伊》,2001《木乃伊归来》,2008《龙帝之墓》2016《木乃伊4》,好评主要集中在前两部,剧情完美,当时的特效水平已经做的很逼真,场面宏大。
后两部一般,槽点多。夺宝奇兵系列 一共出了5部,主演是哈里森福特,5部的风格比较一致,除了冒险、刺激、烂漫,还有就是幽默。1981《法柜奇兵》,1984《魔宫传奇》,1989《圣战奇兵》,2014《水晶头骨王国》.2015《纹章使者》。国家宝藏系列 是由华特迪士尼影业制作的一部盗墓类冒险电影,主演尼古拉斯凯奇。
《盗墓笔记》和《鬼吹灯》你喜欢哪个?为什么?
如果单论原著的话,南派三叔的《盗墓笔记》要比天下霸唱的《鬼吹灯》无论是从故事情节还是语言表达上都精彩的多,但是由这两部盗墓系列的小说改编的影视剧则正好相反,《鬼吹灯》影视版更胜一筹!《盗墓笔记》的写作手法非常娴熟,故事情节丝丝入扣,非常容易抓住读着的眼球,美中不足的是,作者南派三叔挖的坑太多了,好多人、好多事的结局都没有交代,比如,张起灵从青铜门出来没有;三叔去哪了;青铜门后是什么等等太多了!而他丝毫也没有填坑的意思,稻米们也只有猜测的份了,不过对于原著迷们来说,猜测也是一种乐趣呢!如果从最近几年由这两部小说改编的影视剧来看,《鬼吹灯》就精彩的多了,比如《九层妖塔》、《寻龙诀》都是非常好看的盗墓探险类电影,《精绝古城》和《黄皮子坟》也是这类电视剧中的佼佼者;由《盗墓笔记》改编的同名电影和电视剧就差强人意了。
鬼吹灯和盗墓笔记,给个中肯的评价,哪一部更优秀?
从故事性和逻辑性来讲,《鬼吹灯》是一开始就有准备的作品,这个“有准备”的意思是,从开始就构建了世界观和各种规则设定,包括大概得故事走向。文笔方面,虽然粗糙,但是底蕴足,就像一个内功深厚的人,举手投足就能要人性命,虽然武功招式一般。而《盗墓笔记》,一开始是作为《鬼吹灯》的同人小说,在贴吧里发表的,早期还出现过胡八一和雪莉杨等人一起在七星鲁王宫盗墓的情节。
可以说,从设定,到世界观,大部分继承了《鬼吹灯》,因为类似于“粽子”这些词,其实是来自《鬼吹灯》作者自己的原创,但是从文中看来,基本上大家都潜移默化的以为是行当里本来就有的黑话。这就是功力,文字和叙事的功力——【明明是瞎掰,你们个个都当真】。另外,从《盗墓笔记》早期几集可以看出,作者为了脱离《鬼》一书的影响,想要另辟蹊径,所以也自己创造了一些东西,例如“禁婆”等名词。
而这些东西给人一看,就觉得【太刻意】。为何这么说?禁婆,这个词,肯定是想从名词上让大家觉得似乎真实或者有这个传说,明显脱胎于印度“湿婆神”之类的词汇,而我们都知道,古汉语的梵文翻译之所以如此奇葩,是因为几千年前的国语和现在的国语读音不同。作者取这个名字,显然出于一种【刻意猎奇,但是不知道自己水平文化底线】的意思,当然我也没有恶意,换了我,初中的时候为了取一个跟【卫斯理】一样牛逼的名字,也犯了很多笑话,因为自己英文水平太差,搞了个叫“古彻盾”的“英译中”名字,可笑至极【连老师都不知道是啥单词音译的】。
而比如“烛九阴”,也肯定是想从道家传说或者山海经传说里做文章。【其实烛九阴是一个事件名称,这个事件主人公,是一个叫做烛龙的神仙】但是刚才我说了,凭空想象没有错,但是自己乱想,还要想把自己乱想的东西扯到已有的体系文化里,就困难了。首先,你要懂——比如,传说里有某些东西,是有系列有体系的,你从中抽取,分析,按照规则,创立新东西,这样说来,有理有据,令人信服,皆大欢喜。
而不是——我觉得吧,可能古代会有这些类似的传说,那么我写出来应该也没错。这样读者会看不懂,因为作者自己也不懂,看不懂的,就觉得作者乱来,想到哪写到哪,毫无根据,也没有逻辑。认为自己懂数学了,就写2 2=5,遇到不懂数学的,可能以为作者很牛逼,会算加法。而粉丝为了帮作者圆回来,还得费尽心思到处找资料图片去贴吧里发,说是“XXX里真实存在的东西,好可怕!”连标题都是在隔壁吧里改俩字就发过来的。
然后有些图片都是自己画的,跟隔壁吧里看起来牛逼哄哄的能找到照片的比起来,差了点档次。再说,就是构架。除了世界观大部分是继承自《鬼吹灯》,其余算是原创。但是因为知识文化欠缺,专业水平不过硬,所以文章属于【写到哪算哪儿】,只在乎【奇】,不在乎【理】。这是盗墓笔记最欠缺的地方。举个例子:你写你走在路上,路上有行人,行人们有的在吃路边摊,有的在逛街,这时候忽然遇到大事,天上掉块石头会砸死你。
说时迟那时快,一个行人冲出来,一拳打碎了石头,原来这个行人是话梅超人,你的好邻居。怎么样,这个故事很无厘头吧?这种情况下,不知道哪里冒出来的【你的好邻居话梅超人】,就属于【机械降神】,为了出现而出现。【当剧情无法正常圆满进行下去时,只能临时编排的救场人员】。而《盗墓笔记》就是这样。比如,为了【奇】,编写了【巨大的青铜门】,而无法自圆其说后,编写了【啊,我看见了终极!】。
为了【奇】而【奇】,显得做作,突兀,怎么办?于是靠感情戏来补,比如,卖腐,亲情,友情,总能从情感上打动你。于是会有人买账,因为人家小心窝被戳中了啦,好感人的啦。什么【禁婆,青铜门】,什么【九门提督,张家老佛爷】,我才不管是什么啦,我只关心小哥喜欢的是不是无邪,解语花是不是gay啦!所以我们也看得出,《鬼吹灯》在情感方面描写十分单薄,雪莉杨和胡八一的感情戏就像是组织上安排好的,悬念也不大,从【认识,误会,和解,结婚】,活脱脱的80年代故事片,纯洁又老套,毫无看点,十分无法吸引90后和00后。
而70.80后因为经历过那个一片光明的理想主义时代(其中包括早期的印第安纳琼斯系列,后来的蝎子王,盗墓迷城,劳拉等充满理想主义的冒险文化作品,和郑渊洁童话系列书,宝葫芦的秘密,小龙人,魔方大厦,甚至红白机的超级玛丽魂斗罗等等),所以可能对《鬼吹灯》里构建的虚虚实实的世界观和怪物十分吸引。因此其实我两部书都看过,但是对于叙事,《盗墓笔记》肯定占优势,因为作者知道粉丝要什么,他就给什么。