而除此之外——对于DC的“亲儿子”超人来说，在很多人还不知道漫威这样一家同领域公司存在的时候，我们很多观众就已经开始接收类似《超人》以及《蝙蝠侠》的电影和衍生剧了，这其中对于笔者来说，这方面所接触的较早期的美漫角色也就是DC的大超。比较经典的就是当年的“超人”克拉克的衍生剧。所以，你瞧！对于DC来说，早期的这类影视作品的轰炸，要远远比漫威早的多，只不过可能很多人当时对于华纳比较有认知而对于DC其实并不是太过的熟悉，真正出现一批粉丝开始对DC这个品牌IP有认知，或者是了解的就是在DC的“竞品”漫威这个IP上线之后，才开始走向系统化的。
但同样不可否认的是：DC的超级英雄早期被人熟悉就是靠着动画、电影乃至是衍生剧的形式来进行铺垫IP映像的。而对于这一点来说，其实后来居上的漫威则是有着“反向操作”的节奏！为什么这么说呢？熟悉漫威的粉丝都清楚，漫威真正意义上走进很多国内影迷的视线的时间就是在2008年的《钢铁侠》之后，也正是在这一年之后，开始有很多粉丝意识到自己此前看到的类似福克斯电影的《神奇四侠》、《X战警》等系列开始前那个经典漫威开头动画的背后是一家什么样的公司。
当然，这是后话！要知道在早期的漫威推出自己的英雄IP的时候，使用的方法并非是采用电影等元素，而是——人设！笔者这里以蜘蛛侠为例子：在早期漫威创造蜘蛛侠这一漫威的“亲儿子”的时候，其实这其中很大一部分靠的就是在蜘蛛侠的人设元素中加入一个“接地气”的指向标。因为在早期的蜘蛛侠角色定位中，漫威并没有将其设定为一个“高高在上”的超级英雄，而是一个普通甚至有些穷酸的学生角色，这一点其实是漫威考虑到了当时的漫画主要的受众全体并非是成年人而是类似学生这类群体。
为此，学生的定位就是漫威推广蜘蛛侠的第一步。而第二步其实就是将蜘蛛侠彼得·帕克变成当时学生群体的一个“幻想寄托”，都清楚，在学生其实谁还没个幻想呢？很多学生都有过幻想自己成为拯救世界的英雄，能够收到美女的青睐，万人敬仰！而漫威就是抓住了这一个“痛点”：将很多现实中漫画受众的这类幻想元素特点给融入了蜘蛛侠当中，让蜘蛛侠具备了和现实粉丝全体一样的苦恼，比如上课迟到、暗恋隔壁班的女孩子、幻想自己成为英雄，没钱穷等等元素，但是在基础上也是借助漫画的设定让彼得·帕克成为了蜘蛛侠，一个真正的英雄，让彼得·帕克具备了实现自己幻想中一切的能力。
这其实就是一招正中粉丝群体内心的妙招，让不少粉丝开始将自己无法实现的愿望寄托在了蜘蛛侠身上，进而漫威开始培养、积攒了蜘蛛侠一批又一批的粉丝基础。正是靠着这种类似的人设，漫威慢慢的迎头赶上，将自己的漫画角色一点点的铺展开，甚至，在后来蜘蛛侠的IP大热之后，漫威也是有过类似——将蜘蛛侠影视改编权免费群发的的操作！这一点比较典型的就是在当初漫威还是不差钱的时候，就有过将蜘蛛侠的影视改编权交给当时的日本东映特摄片团队让他们拍摄的操作。
而当时的日本东映特摄片也是“不负众望”，借助当时拍摄奥特曼这类的特摄片手段，将蜘蛛侠拍成了一个“四百大妈”（音译）。同时，不得不说的是当时这个蜘蛛侠特摄片基本上除了蜘蛛侠的服装和名字以外，内容几乎和蜘蛛侠原本剧情不沾边了，甚至为了符合日本观众的兴趣，特摄片还为这一版蜘蛛侠设定了“高达坐骑”。而在剧情和堪称魔幻的动作设定上，放到现如今绝对会让你笑到怀疑人生，但这其实就是当时漫威对于自己的蜘蛛侠IP走出去的一种策略体现。
只不过，漫威不知道的是：正是因为当年这一步“四百大妈”在日本积攒下来的人气，导致后来漫威不景气的时候，索尼别的英雄不要，单单直接选择了收购蜘蛛侠版权的操作。同样的对于角色“人设”的操作，其实在《钢铁侠》中也是一样的，因为早期的漫画中钢铁侠很多角色人设都偏靠于擦边球，要是直接搬上荧幕，那也是妥妥的限制级电影。
为此，在漫威准备打造电影钢铁侠的时候，也是直接给影版钢铁侠的人设全部重新塑造了一遍，剔除坏的，留下好的，为此这才有了我们现如今看到的钢铁侠！而除此之外——2008年之后“漫威电影宇宙”的规划，也是漫威角色能够被人熟知的另一个原因！一定程度上可以说，在现如今的全球电影领域中，论电影宇宙的构架和搭建成熟度来说，漫威要说第二还真的没有谁敢说第一，这一点即便是放在DC宇宙上来说也是一样的！也正是漫威电影宇宙的上线，将自己的英雄IP全部放在漫威构建的剧情宇宙大框架中发挥，其实不仅仅是能够强化漫威英雄IP的影响力和可看度，更是能够通过电影宇宙的系统和联动性，让一个英雄IP带动另外一个英雄IP，甚至一个团队的IP。
这种操作从“钢铁侠”开始，慢慢到了后面的“复联”系列其实就是一个非常明显的例子。所以，靠着这种电影宇宙“集体”的力量，用单个角色的IP来完成整个剧情宇宙的完整度构建，再回过头来用电影宇宙的大体量资源，来反哺单个角色的IP知名度，这其实就是一个比较好的良性循环了。而这也是现如今漫威英雄IP不断被粉丝熟悉的一个关键所在。
