但陈白露和蘩漪还是受到了五四运动的影响，具有一定的新思想的女性，这一点从两人对于爱的大胆追求中可以看出。爱情上的悲剧同时，蘩漪和陈白露在爱情上还都受过挫折。最开始，蘩漪受了骗，嫁给了周朴园，之后蘩漪又喜欢上了周萍。可以说蘩漪对于周萍的爱是真心的、大胆的，同时也是充满着勇气的，然而周萍为了四凤居然抛弃了蘩漪，使得蘩漪由爱生恨。
陈白露也是一样，和诗人结婚以后，陈白露百依百顺，但吵嘴打架之类的事情时有发生，这是她所没有想到的，最后诗人弃她而去，造成了陈白露身上的爱情悲剧。话剧蘩漪形象社会地位：夹缝中生存的女性蘩漪是一个“在阴沟里讨生活”的女性，她在周家处于一个尴尬的地位，蘩漪的经济没有独立，需要依靠周朴园，她也不是周朴园的正妻，而是周朴园后娶的妻子，由此，构成了蘩漪和周朴园的尴尬关系。
同时，蘩漪还和自己的名义上的儿子周萍产生了关系，蘩漪喜欢上了周萍，这种关系又使“母子关系”尴尬。因此，蘩漪在周家的地位不高，她本人更是在夹缝中生存。陈白露则是在矛盾的夹缝中生存，她时而像久经风尘，时而像一个天真少女，时而玩世不恭，时而又正义凌然，对于这个社会她感到可恶、可憎，然而她又离不开这个社会。同时，因为家庭原因，陈白露也没有经济上的独立，这些因素使得陈白露在自我的矛盾中生存着。
充满着矛盾的女性两次爱情的失利，使得蘩漪由爱生恨。在蘩漪身上我们可以清晰的看到善与恶，爱与恨，忍受和报仇的结合，两重的对立性格使得蘩漪的生命交织着“最残酷的爱和最不忍的恨”，由此构成蘩漪这个复杂的矛盾体。陈白露也是一个矛盾体，上面已经说过了，她对于社会感到可恶、可恨，然而她又离不开这个社会，这种矛盾一直体现在了陈白露身上。
同时，陈白露身上还具有过去的竹筠的身影，过去与现在，美好与丑恶又在陈白露这里进行了一次交织。陈白露形象反抗意识和对于光明的追寻蘩漪和陈白露是两个悲剧角色，然而这两个悲剧角色，却有她们的意义，即具有强烈的反抗意识，敢于寻找光明。18年前，蘩漪受骗，嫁给了周朴园，之后蘩漪爱上了周萍。可以说在爱周萍的过程之中，就是蘩漪追求个性解放、追寻光明的的人生之旅。
当周萍喜欢上了四凤之后，蘩漪又紧紧的抓住周萍，希望他能留下来，这是蘩漪自救的最后之路。然而，她失败了，紧跟而来的是更大的反抗，她变的不理智，采取了报复的手段进行反抗。陈白露最后虽然也死了，但是她不是麻木的死去，而是死于觉醒。陈白露早年的经历使其厌倦了这个社会，但是她无能为力。方达生的闯入和小东西的遭遇，让陈白露真正认识到了这个社会的黑暗，她最终选择了用死亡来反抗这个世界。
《雷雨》、《日出》的结构特点有什么？曹禺戏剧结构艺术的变化有哪些？
《雷雨》是属于锁闭式结构。时间集中，从第一幕到第四幕时间不到20小时；地点集中，三幕都在周家客厅；剧本巧妙地以明线、暗线交织布局，以幕前情节推动现在的剧情。《日出》的结构是“横断面的描写”法，既西洋戏剧史上“人像展览式”的结构。它不像《雷雨》的结构那样严密紧凑，而是从“片段的方法写起”： 第一，剧本人物众多，却没有一个可以统帅全剧矛盾的角色。
