虽然市场上仍然存在比较多侵权现象，但一个不争的事实是，版权问题越来越受到重视，版权的价值正在随着市场和管理双管齐下得到更多体现。反映在音著协的版权收入上，即使18.06%的增长。 不过这个增长基本集中在新媒体，表演权、复制权和海外收益均出现下降，广播权虽然增长，但幅度很小。根据版权局网站的说法，新媒体受益主要来自数字音乐，这说明数字音乐的发展较快，授权需求越来越大。
（如下图：2012年–2016年中国数字音乐产业市场规模对比图及增长率）2016年，中国数字音乐的产业规模达到529.26亿，同比增长6.2%。其中PC端与移动端的总产值达到143.26亿元，同比增长39.36%。不久前，一位做版权的朋友提醒我说，音著协的网络音乐版税比例提高了，这意味着音著协这块的收入今年还会更高。
音乐类电视综艺市场 2016年音乐广播广告费约为15.27亿元，同比增长2.1%；2016年音乐类电视综艺节目及视频网站自制音乐类综艺节目持续活跃，数量和类型稳中有增，电视音乐类综艺节目广告总收入超过46亿元，同比增长53.4%。近两年音乐类综艺爆发，各种类型的节目层出不穷。对于音乐行业来说，这是好事，因为越来越多歌手通过电视渠道被受众认知，甚至爆红，推动了音乐市场的升温。
广告收入增长53.4%，说明市场的认可。不过，音乐类电视综艺收入的增长并没有反映在音著协的版权收入增长中，这点我觉得有点奇怪。按理说，电视节目火爆，意味着版权使用量会增加，那么相应的表演权收入也应该有所增长。当然，节目组可以通过其他途径获得授权，不一定要通过音著协。又或者有其他的原因，造成收入没有反映在上面的表里。
总之，我们都希望音乐综艺节目可以更加尊重版权，让创作者可能够获得更合理的收入。影视音乐 2016年，我国影视剧、游戏、动漫音乐的总产值约6.64亿元，同比增长17,7%。其中游戏音乐收入在约1.3亿元，动漫音乐收入约1.4亿元，影视剧音乐产业总值约为3.94亿元，同比增长34%。从数据上看，只有影视剧音乐增长明显，游戏音乐微涨，动漫音乐下降。
影视剧市场这几年那么火，增长也是应该的。游戏音乐和动漫音乐市场我不太了解，日后准备好好研究研究。影视剧音乐市场我相对比较关注，过去一年来写了不少稿子，另外我以前的老同事也在做相关的创业，多少知道一些。根据我的观察，我认为电视剧音乐的增长应该相对较快。不过因为总报告中的数据比较笼统，看不出来。但过去一年来，我们可以明显看到，热门大剧的歌曲成为排行榜的常客。
尤其是今年最火的几首歌，《凉凉》、《咖喱咖喱》、《追光者》这些都是电视剧歌曲。除了电视剧以外，网剧市场的爆发也带动了影视剧音乐的需求，而且这个趋势预计未来3-5年会持续下去，据早前王冉的说法，付费视频用户的高速增长将会成为中国娱乐业的新引擎，他认为未来2-3年是网剧制造的黄金期。实际上，卫视剧的OST精品化刚刚开始，网剧音乐创作也仍相对粗糙。
个人认为这块空间很大。 音乐消费 根据全球数字音乐产业数据分析，2016年，中国人均音乐消费仅0.15美金，是挪威和日本人均音乐消费的0.7%，是美国人均的0.91。从近期发布的各种报告看，中国的互联网音乐用户绝对基数之大是公认的，但网民规模和网络音乐消费远不成正比，也是事实。比如日前MIDiA发布的《流媒体市场报告》就称中国流媒体付费用户规模已经是全球第二，但付费收入只排在第13位。
2013-2016年中国网民及网络音乐用户规模对比图 从上图中我们可以看到，海量的用户就在那，那么如何刺激他们的音乐消费需求呢？除了数字专辑还有没有其他办法？从当前的市场状况看，虽然数字专辑消费规模仍然在扩大，但我认为市场空间仍然有限，数字专辑也好，粉丝经济也罢，都仍然局限在一个相对传统的消费场景里。
包括各大音乐平台正在做的“音乐人计划”，都并没有超出传统音乐工业架构。早前新观微博发布网易云音乐“石头计划”相关文章的时候，看到有前唱片业从业者评论说音乐平台除了这些没什么可做的了？我大概可以理解他的意思，互联网公司现在做的事情主要是秉承传统音乐行业思维，用互联网手段解决传统行业的问题，但这样一来就很难打破窠臼去建立新的音乐消费场景——这可能是互联网音乐如果想要收入规模增长更需要去完成的任务。
