为此，首博的文物修复人员进行了再次修复。但在这些精美文物的背后，有一个环节经常被忽略，那就是文物的修复。修旧如旧是国际文物修复的一个通行规则。这是最考验修复人员对文物了解的步骤。如果没有他们的修复工作，很多文物可能都很难再次绽放其应有的“光彩”。
你见过哪些被修复的极致的文物？
如今当我们走进博物馆欣赏各朝各代文物时，都会发出惊叹，它们总能给我们以昔日文明呈现何种面貌的启迪。但在这些精美文物的背后，有一个环节经常被忽略，那就是文物的修复。书画、瓷器，甚至包括古人类、古脊椎动物的化石都会有修复。雅藏君曾见过的修复过程是在首都博物馆内，看到文保中心古陶瓷修复工作室的修复人员给我讲解瓷器的修复过程。
而让我感慨不已的是，修复真的需要工匠精神。与此同时我也知道了修复也是需要与时俱进的。就拿首都博物馆收藏的一件青白釉饕餮纹双耳三足炉为例。这是 上世纪60年代末70年代初，考古工作者在元大都考古勘探中发掘出土的。出土后，考古工作者立即对它进行了考古修复，当时所用的修复补配材料主要是石膏。但没想到的是，这样的修复给三足炉带来“隐患”。
修复前的青白釉饕餮纹双耳三足炉约30年后，青白釉饕餮纹双耳三足炉材质逐渐变质，已经变色，这一变化使青白釉的主色调中夹杂了一大片绿色。为此，首博的文物修复人员进行了再次修复。其中涉及到的步骤可谓繁多、精细。首先需要将这一双耳三足炉拆开。其中由于不同的瓷器材质、黏合剂不同等原因，拆的方法也分很多种。在拆开后，对于瓷器就需要进行清洗步骤、风干等步骤。
等风干后才可以对零碎的瓷片进行黏合。这是最考验修复人员对文物了解的步骤。修复时必须对器形了如指掌，清楚地知道这些瓷器的纹饰怎样，足的特征又是怎样，足、口径、腹部等都是怎样分区的。通过黏合，青白釉饕餮纹双耳三足炉能够恢复原貌，但还没有完成修复过程。类似修复的瓷器有残缺，还需要进行 补配，给陶瓷做色做釉等。
如何评纪录片《我在故宫修文物》？
日复一日细琐的工作，在故宫文物修复者手上开出了花来。残损的木器、瓷器被时间粗砺地留下疤痕，得以匠人的巧手，换上了新的衣裳，重新施上粉黛，仪态万方地展现在现代面前，钟表宝石、漆器织绣，明珠蒙尘，藏在不知名的犄角，刮垢磨痕，在几百年之后，其精巧华丽又一次震撼着世人的眼球。这是中国的工匠精神，是在粗制滥造横行下重新拾起的匠心，师傅与徒弟，一代一代，将这种匠心传递下去，甘于平凡朴实的日常，习惯于事无巨细的调制，这是故宫展品背后的大师，他们不声张，用龙椅、用书画、用佛像，展现自己全部的工作价值。
对这群人而言，修复文物是贯穿一生的工作，也是生活，格物修身，这是他们的生活哲学，他们在故宫后院种花种果，在浮躁社会下洗涤自己的精神，工作时物我两忘，生活中情趣十足，方寸之地寻得自在。他们守护着文物，也守护着器物承载着的传统文化，温仁恭俭，文质彬彬，君子如玉，他们是鲜活的承载者，展现着从容严谨的态度。他们内心的强大力量，来源于器物，酝酿于内心。
纪录片《我在故宫修文物》里，修复师傅付出了怎样的努力？
本记录展现了，现在的各位修复大师们曾经与师傅之间的那种亦师亦友的关系，还有传统技艺上的传承。他们也曾年轻过，都曾是愣头青，听从老师傅的安排一点一点的潜心学习，他们之间的传承，不止是技艺上的一种传承。更有着一种匠人精神的传承。本来这些珍惜的艺术品、文物的修复就是一个非常非常非常仔细的活儿。哪怕丁点儿闪失都会对文物造成不可逆的损害。
他们为了让这些“老家伙们”重现天日，近乎搭上了大半辈子的时光在寂静的小院中一点一点的为我国的文物们仔细的做着修补工作。如果没有他们的修复工作，很多文物可能都很难再次绽放其应有的“光彩”。没有他们的修复工作，有些文物的保存状态都可能已经很难让我们再次感受到那属于历史的“厚重”感。感谢这部纪录片。是伟大的，是真正的则一事，终一生的匠人，同样也是“最可爱的人”。
古代文物必须以旧修旧，有些单位修理时加上了现代元素，光彩夺目，这样好吗？
先上两张图，让大家直接感受一下，然后再回答这个问题。这两组图，一个是国内的，一个是国外的，国内的前阵子已经被很多文博界的喷过了，而国外的甚至变成一个“网红”景点了。但总的来说，这种修复直接让人无语了对吧。修旧如旧是国际文物修复的一个通行规则。但是在中国很多文物因为管理者或者当地好事者的无知，把它用非常光艳的现代油漆或涂料抹得不伦不类。
为什么要修旧如旧，在我看来，大概有三个主要原因：一是材料。古代建筑、文物的制作材料跟我们今天有很大的不同，比如抹墙材料的配方，古代可能会用黄泥加稻草，而我们现在可能直接用些水泥，完全不同的材料，有时我们会发现他们还会把一些糯米之料的拌到泥中变成三合土。不同的材料对作品的影响是完全不同的。又比如颜料，古代用的矿物颜色和植物颜色，矿物颜色的鲜艳度与现代的化工颜料是完全不一样的，而且持久度，甚至透气性、味道都不一样。
二是工艺。古代器物、壁画、建筑的制作，很多时候的工艺跟今天都不一样，比如同样的花瓣纹造型的东西，中亚地区主要采用锤揲工艺，但是三国以前在东亚地区进行仿制时，通常只能铸造，仿铸的延展性肯定不好。容易破，但锤揲的最多被挤压变形。二是质感。古代文物历经数百上千年的历史，它的表面有自然的沧桑感，如果我们轻易地用新材料来修复它，不但效果不好，新旧对比太强烈，反差太大。
